《开雏女小嫩苞》剧情简介
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在我心里总觉得离范增越远的地方越是安全我混在人群中间想和这些将来的同事打个招呼却发现他们都无一例外的紧绷着脸好像这艘船上只有我一个人是心甘情愿来到这里的心里...
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爱德华剪到手
過譽了 男一太有演的感覺與小田切讓差太遠 女一比古迦好但花瓶就只是花瓶表演比較一般 故事頂多是複雜不算得精練拖沓了五十集 發生在超人形態上的轉變扣不緊劇中的神 也沒好好解釋unknown的由來和習性…… 沒在歹角方面好好著墨令其終極目的留白不好思考神的本意
也许...
刘亚仁18年的长片除了这部之外开雏女小嫩苞就是《绝命派对2》了不同的表演方法不同的现实反应一部戛纳好评如潮一部本国票房升高在这两种定位不同的电影中通过他的表演方法颇能看出当代韩国文艺片与商业片的不同诉求《绝命派对2》中刘亚仁的表演方式是用细节刻画的茫然在我们不能分辨的情况下制造了现实中的种种莫衷一是底层人的无力与欲望的复杂制造了阶级的深刻差距与剥削在本片中刘亚仁是用外放的表情调动达到预先设定的个人诉求进而满足观影者的情感需要在单一感情需要上制造最大的波动与影响从而用单一（简化现实道德为先）的冲突制造看似复杂的场面前者在时代中率先记录人物的情感进而描绘整个社会的姿态后者在历史中首先坐准位置在开始进行最大化的共鸣（看法/意见）冲击
竹韵panda
一个大爱的女人年长却天真在寻子途中带给我们满满的感动与小小的欢乐她用自己的方式净化了所谓圣洁实则伪善的教堂用自己的方式与天堂的儿子心心相映两位主演不遗余力的为我们送上了年度最感人的一次电影旅程他们塑造的两个人物让我们在悲伤的故事里看到了欢乐也在欢乐里体会了温情脉脉
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依然的选题耸动、内容谄媚、叙事套路 抛开节奏、表达、视听这些艺术性要求文学脚本就低劣、俗套：人物塑造幼稚、事态表现单调经济官僚、金融业者和中小企业三典型全未落地对女性、劳工等社会性议题的切入多余、暧昧；戏剧冲突包含大量经济学知识性错误：尹正学混淆'98金融风暴与'08金融海啸的动因困局完全归咎于官僚机关空转、经济部门瘫痪和外国资本饕餮为IMF入场甚至把自由市场派变成财阀支持者最后的IMF六条一节干脆堆满韩式民族主义偏执——俨然民科经济学集锦；收场整个编不下去的调性居然用大篇幅刻画人物感情：而且是全无合理铺垫的感情爆发…… 如此煽情的复刻与强化市民社会根深蒂固的以讹传讹只能说韩国公共舆论大约真是未曾对'98金融风暴有系统检讨：片尾真像那么回事的号召警钟长鸣开雏女小嫩苞除了创作者又当又立还能是什么(笑)
